Блог

Jun 28, 2023

Сильная актерская игра и лирическая режиссура создают мощный «Пот» в Театре Кигана.

Драматург Линн Ноттедж в мельчайших подробностях показывает, что происходит в обществе, когда рабочих мест нет. Что происходит с городом и его сообществами, когда основной работодатель в этом городе закрывается? Этот

Драматург Линн Ноттедж в мельчайших подробностях показывает, что происходит в обществе, когда рабочих мест нет.

Что происходит с городом и его сообществами, когда основной работодатель в этом городе закрывается? Именно это произошло в городе Ридинг, штат Пенсильвания, где происходит действие Sweat, который сейчас играет в Театре Кигана.

В 2011 году драматург Линн Ноттедж начала брать интервью у жителей Рединга, который с уровнем бедности более 40 процентов официально считался одним из самых бедных городов Америки. Действие пьесы происходит в баре в Ридинге, где собираются многие сталевары, чтобы пообщаться и расслабиться. Именно в этом баре Nottage в мельчайших подробностях разыгрывает то, что происходит с людьми — с городом — когда его промышленность вывозится из страны.

Люди в этом баре — это люди, которые проголосовали бы за Дональда Трампа. Битва между суровым индивидуализмом и корпоративным контролем и манипулированием жизнью и потенциалом этих людей оказывается вовсе не битвой.

Sweat не занимается «политикой» этого опустошения. Здесь нет ни республиканцев, ни демократов. А корпорации, которые вызывают это общественное опустошение с помощью таких инструментов, как НАФТА (как указывает бармен Стэн), невидимы. С виновниками этого разрушения мы встречаемся только в 60-секундных новостях по радио. В пьесе основное внимание уделяется человеческим связям, которые не имеют отношения к выживанию корпорации и неизбежно разрушаются, когда перестают служить корпоративным интересам.

Сильный, пристальный взгляд Sweat на текущее состояние профсоюза на местном и личном уровне мощно передается благодаря одинаково сильной игре актеров и ясному, но лирическому руководству Анжелизы Гилльярд, чья постановка почти танцевальная. . Действие неоднократно перемещается от полностью занятого такта к интимному дуэту или трио, а затем снова возвращается к полному такту. Вместо того, чтобы заставлять актеров замирать, когда внимание сосредоточено не на них, Гилльярд заставляет их поддерживать свою деятельность и отношения на уровне, который все еще яркий, но приглушенный. Зрителям предлагается почувствовать, как интимные сцены связаны с более широкой сценой и стимулируются ею, и наоборот.

Наблюдая за этим взаимодействием персонажей и сил, поставленным таким образом, иногда казалось, что и персонажи, и зрители находятся в своего рода трансе или шоке. Это чувство транса или шока точно отражает то, что чувствуют многие люди, думая о переменах, произошедших в этой стране. Мы перешли от эпохи сильных рабочих профсоюзов, борьбы с фашизмом, политики «Нового курса Рузвельта», установления системы социального обеспечения, расовой интеграции вооруженных сил и системы государственного образования к внезапному насильственному и, по-видимому, не встречающему сопротивления изменению политики. эти усилия. Это ошеломляет как героев, так и зрителей. И постановка «Пота» убедительно воплощает эту путаницу.

Триумвират женщин — Синтия (Лолита Мари), Джесси (Сантина Майолатези) и Трейси (Сьюзан Мари Рея) — представляют собой жестокое сестринское сообщество: коллеги, которые тусуются в баре, которым руководит бывший рабочий завода Стэн. (Джон Таунсон), которому пришлось искать новую работу после травмы на работе. В начале спектакля мы обнаруживаем, что руководство сталелитейного завода имеет вакансию и запросило кандидатов среди рабочих. Услышав, что Синтия (черная) подала заявку, Трейси (белая) решает тоже подать заявку. Синтия нанята. Поскольку Синтия является черным лицом их действий, компания затем начинает требовать от профсоюза уступок. Профсоюз объявляет забастовку, и компания на ночь блокирует работу рабочих, чтобы перевести рабочие места в Мексику.

Сын Синтии Крис (Джамиль Джозеф) и сын Трейси Джейсон (Боуэн Фокс) — лучшие друзья. Крис хочет чего-то лучшего, чем жизнь фабричного рабочего, и мечтает поступить в колледж. Его планы подрываются, когда сталелитейный завод не пускает своих профсоюзных работников, в результате чего он остается без дохода, который ему нужен, чтобы начать посещать школу. Оскар (Андрес Ф. Роа), колумбийский официант в баре, видит листовку, написанную на испанском языке, рекламирующую открытые вакансии на сталелитейном заводе. Он подает заявку, и его нанимают, пересекая линию пикета, состоящую из многих посетителей бара. Разрывы в отношениях нарастают, вспыхивает насилие, в результате чего Крис и Джейсон проводят время в тюрьме. Спектакль прыгает вперед и назад во времени, от того, как молодые люди были заключены в тюрьму, до их недавнего освобождения и переоценки того, что привело их в тюрьму, и того, что нужно сделать, чтобы что-то сделать, как заявляет Оскар в конце пьесы, «то, как они должны быть такими».